مائة عام على وفاة برام ستوكر مبتكر شخصيّة ‘الكونت دراكولا’

من روائع أدب الإثارة والرّعب:

غرناطة ـ من محمّد محمّد الخطّابي: الكاتب الإيرلندي ‘ برام ستوكر’مبتكر شخصية مصّاص الدماء’ دراكولا ‘مرّت عليه منذ أيّام (20 أبريل المنصرم 2012) مائة عام على وفاته. عندما كان يحتضر، صار يهمس وهو يشير إلى شيء أو جسم يشبه الظل كان يتراءى له في ركن قصيّ داخل غرفة أحد الفنادق بمدينة الضباب لندن التي قضى فيها أيامه الأخيرة، وحسب شهود عيان من أصدقائه الذين كانوا حاضرين معه في تلك اللحظة الرهيبة، كان يقول: ‘ستريغوي، ستريغوي’ ومعناها باللغة الرومانية ‘الروح الشرّيرة’. مائة عام ونيّف مرّت على خلقه لهذه الشخصية المنبوذة من طرف جميع القراء الذين قرأوا هذا العمل الروائي، أو من لدن المشاهدين الذين شاهدوا الأفلام التي نقلت هذا الموضوع المخيف إلى الشاشة الكبيرة في العديد من المرّات، والذي ما فتئ يبثّ الرّعب والهلع في القلوب إلى يومنا هذا. لقد اختلف النقاد في تقييم أعمال هذا الكاتب الإبداعية، وبشكل خاص روايته عن أسطورة مصّاص الدماء المعاصر.

رواية سوداويةالكاتب الإيرلندي برام ستوكر(1847-1912) لا يذكره القرّاء والمشتغلون بالأدب ككاتب كبير، بل كمبتكر لهذه الشخصية المفزعة الكونت دراكولا، حيث اعتبرت هذه الرواية من روائع أدب الإثارة والرعب، يشير الناقد الإسباني ‘رودريغو فريسان: ‘أن ستوكر لم يكن كاتبا جيّدا ولكنه فيما بعد أمكنه أن ينفرد بتقديم هذا العمل الرائع، إنه على امتداد الستمائة صفحة التي تتألف منها روايته لا يظهر الكونت دراكولا فيها إلا في خمس عشرة صفحة فقط على طريقة ‘قلب في الظلمات’ لجوزيف كونراد، أن تخلق عرضا مثيرا حول شخصية لا تظهر في الرواية إلا لماما، لأمر يبعث على الإعجاب، ولكن الأكثر إعجابا من ذلك هوالجوّ العام الذي تدور فيه الاحداث في خضمّ هذه الرواية السوداوية الحالكة، فالسرد يحوم ويتركز وينصبّ كله على الشخصية الرئيسية في هذه القصّة المثيرة، إن ستوكر يكفيه فخرا أنه خلق لنا هذه الشخصية التي تجسّد مصّاص الدماء المعاصر’، ويرى الناقد ‘غونسالو سواريس’ من جهته أن براعة ستوكر محصورة بشكل خاص في توظيف العناصر والآليات التي لها صلة بالسادية والدم، ما عدا ذلك فهو كاتب يبعث على الملل، ويقول هذا الناقد مازحا: ‘كل منّا له وحشه الذي يعيش بداخله، إلا أنه فيما يتعلق بي شخصيّا فالوحش الذي يعشعش في أحشائي ليس من هذا النّوع’. يشير رودريغو فريسان: ‘دراكولا’ رواية رهيبة إشعاعاتها تفضي الى مرض الآخرين، فقد كان لها إمتدادات أدبية متشعّبة، وانعطافات وروافد متعددة ندّت عن الرواية الأصلية لمصّاص الدماء الذي ابتكره برام ستوكر، كما أنه كان لها عدّة صيغ سينمائية ومسرحية وفي مختلف فنون الإبداع الأخرى، ولا عجب فقد كان ستوكر في الواقع في البداية ينوي كتابة مسرحية، إذ بعد نشر الرواية عام 1897 تمّ العثورشمال غرب بنسيلفانيا على 541 صفحة من المخطوط الاصلي لهذه الرواية المكتوب بالآلة الراقنة، وكانت به العديد من التصحيحات والتنقيحات، وفي الغلاف الخارجي لهذا المخطوط نجد عنوان الرواية الأصلي وهو: ‘الذين لا يموتون’ أو الـ’لاّ أموات’ وتحت هذا العنوان نجد اسم المؤلف برام ستوكر، ويتجلّى لنا من ذلك أن الكاتب قد لجأ الى تغيير عنوان الرواية في اللحظة الأخيرة. إبن الوزّ عوّاملقد قام إبن حفيد المؤلف ‘دايكر ستوكر’ بمساعدة أحد الخبراء في هذا الموضوع وهو ‘إيهان هولت’ بنشر عام 2009 رواية جديدة اعتبرت بمثابة امتداد للرواية السابقة ووضع لها عنوان: ‘دراكولا الذي لم يمت’، ولقد تاهت هذه الرواية الجديدة في دهاليز ومتاهات الجنون، وهي تحفل بالعديد من الإشارات الى أعمال كلاسيكية أخرى مثل ‘جاك الطاعن’. ويعلق الناقد ‘فريسان’عن ذلك بغير قليل من التهكّم قائلا: ‘إن رماد رفات ستوكرالمودع في جرّة مع بقايا رماد نجله الوحيد إيرفنغ نوييل في لندن لابد أنه يثار ويتحرّك غاضبا بين الفينة والأخرى’. ويتساءل الناقد: ترى ما هو أجود ما قام به ستوكر؟ إن الكاتب الإيرلندي الذي نشأ وترعرع بين أكوام من الكتب، وتربّى بين أساتذة خصوصيين بسبب مرض عضال أصابه في طفولته، كان قد نشر العديد من الروايات الأخرى، منها ‘لغز البحر'(1902)، و’الرجل'(1905) و’جوهرة النجوم السبع’ (1903) وسواها، إلا أنّ هذه القصص جميعها لم تحقّق من النجاح ما حقّقته روايته ‘دراكولا’ التي عرفت انتشارا واسعا وحظيت بشهرة كبيرة على الصعيدين الشعبي والفنّي، ويبرّر ذلك الناقد رودريغو فريسان قائلا: ‘ذلك أنّ هناك بعض الروايات يكون لها تأثير بليغ، وسحرغامض في قارئيها لدرجة أنها قد تفضي إلى خلق مدرسة قائمة الذات لكتّاب وأعمال وروايات ذات إشعاعات سحرية خاصة تسبّب نوعا من العدوى في الآخرين، كما أنها تعمل على نسل ورثة مخلصين لهذا النّوع من الأدب الأخّاذ ‘. إنّ سرّ نجاح ‘دراكولا’ يؤول في المقام الأوّل إلى شخصيته الساحرة والمثيرة للفضول، والتساؤل والإثارة والإعجاب، كما يرجع سرّ هذا النجاح كذلك الى البناء الدرامي المحكم للرواية الذي يقوم أساسا على قصاصات صحافية، ورسائل متبادلة بين شخصيات الرواية التي تعمل على إبطاء وتأخير نهايات وانفراجات العقدة. كما أنّها في النهاية تجسّد الصراع الدائم القائم بين قوى الخير والشرّ، ويظل التساؤل الذي يراود القارئ/ المشاهد باستمرار في هذه الرواية هو: متى يتمّ الانقضاض على الوحش؟.

دراكولا وأوسكار وايلدنشر برام ستوكر ‘دراكولا’ عام1897، ولقد خلق وابتكر الشخصيّة الرئيسية لروايته معتمدا على عدة مصادر ينطلق المصدر الأوّل من الشخصية الحقيقية ‘ فلاد دراكولا فلاد ‘ابن الشيطان /التنّين، المعروف بـ: ‘فلاد طيبس ‘ الذي عاش في القرن الخامس عشرالميلادي كان أميرا لمنطقة فلاكيا (جنوب رومانيا اليوم) وكان شخصا غريب الاطوار، إشتهر بدفاعه عن وطنه، كما إشتهربالقسوة والغلظة والعنف وتعذيبه لخصومه ومناوئيه بسيخ أو ما أشبه وهو يتلذذ بعذابهم وآلامهم، و يعتبر فلاد بطلا وطنيا في رومانيا اليوم. أما المصدر الآخر فانه يرجع الى الممثل البريطاني الشهير ‘هنري أيرفينغ’ الذى كان نجما ساطعا فى عصره، والذي عمل ستوكر معه لمدّة 29 عاما كمديرلأعماله وسكرتير له، ومن خلال معايشته ومرافقته لهذه الشخصية إستوحى من بعيد فيلم ‘ظل الممثّل’، يضاف الى ذلك محادثاته مع مستشرق مجري غريب يدعى ‘أرمينيوس فامبيري’ الذي التقى به ستوكر في العديد من المناسبات، لقد كان ‘فامبيري’ ذا شخصية مجنّحة الخيال، خاصة عندما كان يتحدّث عن أساطير أوروبا الشرقية، وكانت بلاغته الطليقة وخيالاته المحلقة تأخذ بمجامع مستمعيه، وفي مقدّمتهم ستوكرالذي كان يسحره بكلامه، ويستحوذ عليه بحكاياته التي كانت تؤثّر فيه تاثيرا بليغا، كما أنها كانت تتواءم مع مزاجه.

قال ‘ أوسكار وايلد’إن رواية دراكولا تعتبر أحسن عمل أدبي كتب حول الرّعب في جميع الأزمان’، ويرى ‘فريسان’ أن أعمالا من هذا القبيل تفضي إلى خلق شخصيات مثل التي رأيناها في ‘فرانكيشتاين’ والدكتور جاكيل وميستر هايد ‘ الخ. إنّ’ دراكولا ‘ ككتاب يتميّز بالشفافية لأنه كان إرهاصا وإعلانا بمجيء التحليل النفسي، ذلك أن لاوعي الكتّاب والمبدعين آنذاك كان يطفو محتدما على سطح أعمالهم وإنتاجاتهم الإبداعية، والأمثلة كثيرة ووافرة على ذلك، فلنتأمّل هذه الرواية بالذات دراكولا كخير نموذج لهذه الموجة، وبعدها ‘بيتر بان’ و’شارلوك هولمز’ وسواها.

لقد مات ستوكر فقيرا حزينا ضحيّة مرض جنسي فاتك عضال، كما أن عائلته التي كان يجرّها باستمرار وراء الممثل ‘أيرفينغ’ لم تحصل على أيّ مبالغ مالية بعد وفاة هذا الأخير. يشير الكاتب الكطلاني ‘إنريكي فيلا ماتاس’ أنه كان يقطن في دوبلن على بعد عدة أمتار من المنزل الذي كان يقطن فيه ستوكر لمدّة عدة أحقاب: ‘في المرّة الأولى رأيت لوحة رخامية تذكّرنا بسكناه وإقامته في هذا المنزل، وكان أوسكار وايلد بدوره يقيم على بعد عدة أمتار كذلك من منزل ستوكر، كان وايلد خطيب الفتاة الجميلة فلورانس بالكومب التي سوف يتزوّجها ستوكر فيما بعد. وبعد بضع سنوات عدت الى عين المكان، فوجدت في نفس الموضع الذي كان به منزل ستوكرقد أقيمت عيادة للتجميل، ولم أعثر على أيّ أثر للوحة التي كتب عليها إسمه’ . يقول الكونت العجوز:’ أنا أنتمي لعائلة عريقة وقديمة، ولا بد أنني سأموت سريعا لو كنت مضطرّا للعيش فى إقامة عصرية، أنا لا أبحث عن السعادة، ولا عن الإحالة على المعاش، كما لا أحلم مثل الشبّان بيوم جميل صحو ومشمس لأستمتع مثلهم فيه بانصرام الزمن على إيقاع خرير المياه’.