عمان ـ ‘القدس العربي’: يصدر في الأيام القليلة القادمة عن دار فضاءات للنشر والتوزيع بعمان كتاب جديد للدكتور إبراهيم خليل بعنوان محمود درويش قيثارة فلسطين. يقع الكتاب في مقدمة وتمهيد وتسعة فصول وخاتمة، علاوة على ثبَت بعناوين المصادر والمراجع. ففي الفصل الأول تناول المؤلف الأندلس في شعر محمود درويش، متوقفا إزاء الرموز المكانية (قرطبة، غرناطة، وغيرها) والشخصية مثل أبي عبد الله الصغير، موازنا بين توظيف تلك الرموز في شعره وفي شعر غيره من أمثال عز الدين المناصرة ومحمد القيسي وخالد أبو خالد وغيرهم كثير. وفي الثاني يتناول موسيقى النظم وظلال المعنى، مشيرا لحرص الشاعر الراحل على كسر النمط العروضي تارة، وعلى مَوْسَقة النظم تارة أخرى، موازنا بين الإيقاع النفسي والإيقاع الناتج عن الأصوات، مؤكدا تفوق درويش في صنعة النغم، التي هي مفتاح شعريته. وتناول في الفصل الثالث هاجس الإبداع عند درويش، والتجريب، الذي دفع به دفعا لارتياد بقعة مجهولة في الشعر العربي، وهي السوناتا التي نظمها بأسلوب خاص.
وفي الفصل الخامس يتوقف المؤلف إزاء سيمياء الألوان في شعر درويش، مستقصيًا الدلالات الخاصة لها، مؤكدًا ما تمتع به درويش من بصيرة نفاذة على هذا المستوى من التعبير. وفي الفصول الخامس، والسادس، والسابع، يتطرق المؤلف لجماليات الموت في شعره، مؤكدًا ما لدرويش من باع طويل في الخروج بالمرثية العربية من طابعها التقليدي القديم إلى نهج حديث سواء على مستوى الشكل، أو المعنى. فقد أصبحت المرثية لديه رؤية كونية لعلاقة الوجود بالعدم. وفي الفصل الثامن تتبع مراثيه تتبّعًا دقيقا كاشفًا عما فيها من رؤى كونية جديدة تعزز هذا الانطباع، وتؤكده.
وفي الفصل الأخير توقف بنا المؤلف لدى مسألة مهمة، وهي تناسلُ النصوص في شعره، متخذاً من قصيدة ريتا التي تتكرر في دواوينه غير مرةٍ، بأشكال متعددة، نموذجا يؤكد أنّ احتراف درويش يتجلى في إعادة النظر بقصائده من حين لآخر، وإعادة كتابة القصيدة مرارًا في ضوء ما يجدّ من تجاربَ، ورؤى تشكيلية جديدة.
وقد نظـّم المؤلفُ الكتابَ تنظيما متفردًا، بحيث يتضمن كل فصل من الفصول عتبة هي شيءٌ ممّا اختارهُ، وانتقاهُ، من شعره الذي يعبّر، أو يمثلُ، محتوى الفصل، مما يضيفُ لمزية الكتاب النقدية والعلمية مَزيّة أخرى، وهي تمرير المختارات الشعرية للقارئ من خلال الفصول والدراسات.