أن تتضمن حلقات البحث في فعاليات مهرجان القاهرة السينمائي، في دورته الثالثة والأربعين مُشكلات الدراما التلفزيونية وخصائصها، فهذا لا يعني إلا الخلط أو الإفلاس، فالمهرجان سينمائي بامتياز منذ دورته الأولى وتغيير طبيعته، بإضافة أنشطة جديدة غير سينمائية إلى فعالياته الأساسية، سواء في برنامجه الرسمي، أو هامش نشاطاته، هو مخالفة صريحة للقواعد والأسس والجو العام للاحتفالية السينمائية الرسمية، حيث أن الاعتراف الدولي بالمهرجان منذ سنوات، جاء وفق حيثيته وطبيعته ودوره المُميز بالسينما والأفلام والدراسات النقدية السينمائية المُتخصصة، التي لا تخرج عن النطاق المُحدد لمواصفات وشكل ومحتوى الدورات السابقة.
وهذا المُتغير الجديد لم يطرأ على المهرجان إلا في الدورة 43 التي تحظى برعاية شركة نتفليكس العالمية، وهي ذاتها الشركة أو المؤسسة الإنتاجية العملاقة، التي يدخل ضمن اختصاصاتها إنتاج الدراما التلفزيونية أيضاً، وهو نوع من توسيع النشاط التجاري، ومحاولة اقتصادية جادة للاستفادة من رواج الدراما التلفزيونية في العالم كله، التي تمثل المنافس القوي للسينما، خاصة في ظل جائحة كورونا، وحالة الحظر العام التي تعاني منها السينما، والتي تسببت في خسائر بالمليارات لكبرى المؤسسات الإنتاجية وأولها هوليوود، التي لم تجد بُدا من تأجيل عرض عدد من أفلامها لحين استقرار الأوضاع الصحية داخل أمريكا، وفي الدول الأخرى، التي يتم توزيع أفلامها فيها، وتُعد مُستهلكاً رئيساً لها، لاسيما في منطقة الشرق الأوسط.
ولا شك في أن دخول الدراما على خط الإنتاج والتوزيع السينمائي، جاء على هذه الخلفية، خوفاً من الانهيار الاقتصادي المُتوقع إذا ما طالت أزمة كورونا، فالقراءة الحسابية لواقع السينما في مُعظم دول العالم تُشير إلى الاقتراب من الخطر، وضرورة البحث عن بدائل لإنقاذ ما يُمكن إنقاذه، وليس هذا من قبيل الخيال، وإنما هو حقيقة ثابتة ومُسلم بها منذ بداية انتشار الوباء وانعكاساته التي أدت إلى تعطيل الحركة السينمائية وركود واضح في الصناعة الذهبية للأفلام التي تُضيف دخولها مليارات الدولارات للخزينة الأمريكية.

والمُثير للدهشة أن إدارة المهرجان قامت بوضع مسلسل تلفزيوني هندي ضمن برنامج العروض السينمائية، وقد تم عرضه بالفعل على النقاد والصحافيين كأمر واقع، ما أدى إلى حالة استياء عامة.

من هنا كان الالتفات للاستثمار الدرامي التلفزيوني حتمياً، ولكي يتم ترويج المُنتجات الدرامية، لا بد من أن يسبق ذلك فتح أسواق جديدة ومنافذ للتوزيع في غالبية دول العالم، وبالطبع تأتي الدعاية كعنصر أساسي ومُنشط للبضاعة الجديدة، حيث لا سبيل لتحقيق مُعدلات دعائية عالية التأثير إلا باستغلال المهرجانات السينمائية الكبرى في المناطق المُستهدفة، والوصول إلى هذه الغاية لا يُمكن إلا بدمج الدراما داخل الأنشطة السينمائية تدريجياً عن طريق حلقات بحثية معنية بهذا الأمر، وهو ما يتم حالياً في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، كخطوة أولى اختباريه، يعقبها حسب المتوقع إعلان اسم جديد للمهرجان في الدورات المقبلة، يراعى فيه إضافة النشاط الدرامي التلفزيوني ليُصبح المُسمى كالتالي.. مهرجان القاهرة الدولي للسينما والدراما، وبهذا تكون الجهة المُستفيدة قد نفذت خُطتها بالكامل.
وسواء كان لنتفليكس دور في هذا التخطيط، أو لم يكن، فإن المُستقبل سيكشف عن المخبوء وغير المُعلن إن آجلاً أو عاجلاً، فالمُعطيات الدالة على خُطة التغيير متوافرة، فاليوم حدث الدمج الدرامي السينمائي المُفاجئ عبر حلقات البحث، وغداً سيحدث التحول بالكامل، والمُثير للدهشة أن إدارة المهرجان قامت بوضع مسلسل تلفزيوني هندي ضمن برنامج العروض السينمائية، وقد تم عرضه بالفعل على النقاد والصحافيين كأمر واقع، ما أدى إلى حالة استياء عامة، إلا من عدد قليل لم يُدرك خطورة هذا الدمج القسري الذي يزعزع ثقة الاتحاد الدولي العام للمُنتجين، المالك الوحيد لصلاحية سحب الصفة الدولية من المهرجان للمُخالفة القانونية واللائحية .
وبالطبع فإن رئيس المهرجان محمد حفظي واللجنة العليا المسؤولة عن عملية التنظيم والإدارة تعي تماماً أهمية الالتزام بالشروط الدولية التي أقرها الاتحاد المذكور، بوصفة هيئة دولية منوط بها مُتابعة ومُراقبة النشاطات الخاصة بالمهرجانات التي تدخل في دائرة اختصاصها والمُعتمدة من جانبها.
تبقى بعض المُلاحظات العامة على اضطراب العملية التنظيمية ومنح دعوات حفل الافتتاح وبطاقات العروض، لمن لا صلة لهم بالسينما من الأقربين وأهل الحظوة، وهي الشكوى السنوية الدائمة من المكتب الإعلامي، كأنها من السمات الرئيسية لكل الدورات، فضلاً عن ضعف مستوى بعض الأفلام المُشاركة، التي تم حشرها عنوه في البرنامج للإقناع بكثافة وثراء المواد الفنية على اختلاف نوعياتها وجنسياتها، وهي ترجمة صريحة لسوء التقييم واختيار ما هو مُناسب للعرض داخل فعاليات المهرجان الدولي الذي تختلف مقاييسه بكل تأكيد عن مقاييس المهرجانات المحلية والعروض التجارية.

كاتب مصري