بيروت – «القدس العربي»: العيش في لبنان حيث الأزمات مركبّة وتتوالد بعضها من الآخر يبقى ترف التمتع بعمل فني دون اسقاطه ولو بمسافة شعرة على واقعنا شبه مستحيل، اقله بالنسبة لي. إلى عرض «وادي النوم» ليارا بستاني شُدّ الرحال محفوفاً بعتمة الشوارع، وتقلُص حضور كل ما هو معهود من المدينة التي اسمها بيروت.
في مسرح المدينة، حيث العرض يختلف الحال عن خارجه، وتبدأ اثقال الخارج بالانفكاك وإن نسبياً عن النفس.
تبدأ شرارة «وادي النوم» على المسرح، صورة فيديو تغلب عليها الألوان القاتمة المتداخلة بين رمادي واسود وأزرق، تمثّل الوادي فعلاً، حيث الرطوبة تعشش. شريط يتقطع في جزئه الأعلى ويُصدر اصواتاً تُذكّر بفرقعات اسلاك الكهرباء العارية حين يصيبها «ماس». أسلاك تشاجر أحدها مع الآخر حين اللقاء، أو حين يتسرّب إليها ماء بطريقة أو بأخرى. تداخُل الصوت مع الصورة يقول بغربة الوادي ورطوبته الباعثة للكآبة. هي حال أي وادٍ وليس بالضرورة أن يكون «وادي النوم» الذي أرادت يارا بستاني تجسيده على المسرح. خرير المياه شبه متواصل، وكأنه جزء مهم من المرافقة الموسيقية للعرض.
بدأت حركة داخل الوادي المنفصل عن الحضور بشاشة. ازداد عدد منفذي تلك الحركة. راحوا يقتربون رويداً رويداً. سُحبت الشاشة وبات الجمهور وجهاً لوجه مع أجساد ثلاثة رجال وامرأة، يتحركون بعناء ووجع. تتداخل تعابير أجسادهم بعضها بالآخر حيناً، وتتباعد حيناً آخر، وكل منهم يؤدي صراعاً من الحياة.
حركة أجساد وتعبير حر نفّذه كل من المشاركين في تقديم العرض إلى جانب يارا. أجساد تحرّكت بوحي من الخيال. لم يكن رسم حركة كل فرد من الألف إلى الياء وارداً. كل منهم ترك لجسده التفاعل مع الوادي، ووصف شكل الوادي الذي يعيش في أعماق كلٍ منّا.
يارا بستاني التي قدّمت سابقاً عروضاً راقصة فردية، قدّمت لأول مرة نفسها كمخرجة في «وادي النوم». عرض استوحته من لوحة للفنان التشكيلي المصري عبد الهادي الجزّار والتي تُسمّى «عاشق الجن»، وكذلك من شعره الذي نقشه على تلك اللوحة. في عرضها هذا خاضت بستاني تجربة فنية تعبيرية ليست سهلة. ومعها لعب الراقصون ألكسندر هبر، وميكايل كاستلان وآيميرك لورثيوس. جميعهم اخذونا كمشاهدين إلى رحلة فيها ترقب وصمت وتساؤلات، وأحياناً محفوفة بالرهبة.
