للعام الثاني على التوالي تتغير اتجاهات ومُعدلات الإنتاج الدرامي المصري، في محاوله لاحتواء الأزمة المالية الناتجة عن التضخم الاقتصادي المُتصاعد، وزيادة حجم التكلفة الفعلية في الصناعة والأجور والمُعدات، فمنذ عدة شهور جرى الاستعداد لاستقبال الموسم الرمضاني بخُطة إنتاجية مُحكمة، قائمة على تكثيف عدد الحلقات في الأعمال والمُسلسلات المقرر عرضها خلال المرحلة المُقبلة، بحيث لا تزيد مدة الحلقة زمنياً على النصف ساعة، فضلاً عن تقليص العدد الإجمالي لكل الحلقات إلى خمس عشرة حلقة فقط كحد أقصى.
التجربة الجديدة التي تُطبقها شركات الإنتاج، استوحت فكرة الحلقات الدرامية القصيرة والقليلة، من نوعيات الدراما الخاصة، التي تعمل المنصات الإلكترونية على عرضها، وتحقق من خلالها نسبا مُتقدمة من حيث المُشاهدة، لتميزها بتوجيه المضمون الملائم لشباب السوشيال ميديا كمُتعاطين رئيسيين لأصناف الكوميديا والأكشن والست كوم، باعتبارها الأشكال الرائجة والمُربحة والقابل جمهورها للزيادة، مع كل تطور يلحق بنظام المُشاهدة والتفاعل.
هذه الاستفادة الآتية بفعل التجربة الواقعية جعلت إغراءات الإنتاج المضغوط مادياً هي الأقرب لتحقيق الأرباح، بأقصر الطُرق وأقل الإمكانيات، ودفعت شركات الإنتاج الاحترافية الممولة للأعمال الكبرى إلى اتباع النهج ذاته، وسوف تظهر الأعمال المقبلة في شهر رمضان المُقبل بصورة مُختلفة عن سابقاتها مُتضمنة نجوماً كباراً يتم الرهان الاستثماري على أسمائهم، مع اختلاف الموضوعات المطروحة والعناوين التي تذهب إلى مناقشة قضايا نوعية تقترب من اهتمامات الشباب بعيداً عن الأفكار الكلاسيكية المُتبعة، كالنظر في مفهوم الحريات الشخصية وعلاقتها بالتربية الحديثة والتحديات الاجتماعية. كما أن هناك مساحات لطرح موضوعات إنسانية بحتة لها صله باحتياجات الأفراد ورغباتهم الشخصية وميولهم الثقافية، وغيرها من التفاصيل التي يُمكن استغلالها لبناء درامي مُغاير في مضمونه ومفهومه العام.
من بين النوعيات الدرامية الخاصة والجديدة التي سيحفل بها موسم دراما 2023 مُسلسل «جروب العيلة» الذي يعرض من خلال رؤية كوميدية ساخرة تأثير التكنولوجيا على العلاقات الأسرية ويعرض لأهم المُشكلات المُثارة داخل المُحيطات العائلية على خلفية انشغال كل فرد من أفراد الأسرة بذاته، وعالمه التكنولوجي الخاص وعلاقاته واتصالاته بعيداً عن الوصاية العائلية، التي أصبحت في حكم التاريخ لاتساع مجال الحرية الفردية، وهيمنة الشبكة المعلوماتية العنكبوتية على الواقع الفعلي، وخضوع النسبة الغالبة من المواطنين لسيطرتها.

المُسلسل بطولة أحمد أمين وسميحة أيوب وطه دسوقي، ويُمثل حدة الصراع الثقافي والاجتماعي بين الأجيال المُختلفة، وتماشياً مع اصطلاحات العصر التكنولوجي الآني يأتي العنوان الثاني لمُسلسل «جروب الدفعة» بطولة شيري عادل، مُحاكياً العالم الافتراضي بطبيعته وهمومه ومُشكلاته وسماته الخاصة، فالمضمون الذي تتم مناقشته لا يخرج في حواره عن لغة فيسبوك وواتساب وتويتر، حيث يطرح المُسلسل نماذج لمُشكلات البطالة وأزمة خريجي الجامعات والعاطلين والعاملين في المهن الحُرة البسيطة هروباً من جحيم الإفلاس والاحتياج، وغيرها من انعكاسات الأزمة الاقتصادية التي ولدت فراغاً كبيراً أدى إلى انشغال الشباب بالعالم الافتراضي، واختياره كعالم بديل لدنيا الهموم والمُنغصات.
وامتداداً لمسيرة نيللي كريم ورحلتها الإبداعية، تواصل الفنانة تقديم الجزء الثالث من مسلسل «ليه لأ» الذي نافست فيه العام الماضي في محاولة منها لإضافة أبعاد جديدة للشخصية التي تؤديها، في إطار تصديها لبعض المُشكلات الاجتماعية المطروحة في سياق المُعالجة الإنسانية.
وعلى النهج نفسه وبالاتفاق الجماعي على أهمية إنجاح تجربة مُسلسلات الخمس عشرة حلقة، تتوالى الأعمال وتبرز بعض العناوين غير المألوفة كنماذج للمُتغيرات الدرامية الحتمية، بتأثيراتها المُختلفة والموضوعة بين أقواس كعلامات للتجديد والتطوير، والمُتمثلة في مسلسل «عودة البارون» بطولة حسين فهمي وميس حمدان ومُسلسل «حكايات الماميز» بطولة دينا فؤاد وخالد سليم. و«حرب نفسية» لأروى جودة و«حضرة العُمدة» و«علاقة مشروعة» بطولة بسمة ومسلسل «كامل العدد» بطولة دينا الشربيني و«موعد على الغداء» لمحمد عبد الرحمن وكريم فهمي و«مذكرات زوج» والأخير مأخوذ عن رواية بالعنوان نفسه للكاتب أحمد بهجت والسيناريو والحوار للكاتب والسيناريست محمد سليمان عبد المالك، والإخراج لمريم أحمدي والترشيح المبدئي للبطولة لطارق لطفي.
هذه الأعمال تُمثل الملامح الرئيسية لدراما رمضان، المعقود عليها الأمل في تحسين صورة المُنتج المصري، والارتقاء به للمستوى المطلوب ليكون جديراً بمنافسة الدراما العربية والتركية، وبقية الدراما المستوردة المُدبلجة باللغة العربية، التي تم إغراق السوق بها خلال السنوات الماضية بما زاد عن الحاجة وأثر سلباً في رواج وتوزيع الدراما المحلية.

كاتب مصري